详情介绍
中华诗词文化浩瀚悠远，其中对佳丽的描写更是美不胜收。从汉魏晋唐的倾国倾城，到宋元的婉约动人，再到明清的艳丽妩媚，历代佳人千姿百态，令人沉醉。下面从多个方面领略三千佳丽诗词中千娇百媚的风姿：
“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”李白的诗句勾勒出杨贵妃丰腴华贵的盛世美颜。“沉鱼落雁闭月羞花”的西施，则以倾国倾城之姿闻名于世。李商隐笔下的“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”，更是将嫦娥的清冷脱俗之美描绘得淋漓尽致。佳人们的容貌美各有千秋，或雍容华贵，或倾国倾城，或清丽脱俗，无不令人赞叹。
除了容貌之美，佳丽的内涵之美更是不容忽视。“腹有诗书气自华”，唐代才女薛涛以诗文扬名，著有《薛涛集》。宋代词人李清照以词自道身世，柔情侠骨，其词作既委婉缠绵，又豪放不羁。清代女诗人鱼玄机才华横溢，以《春情曲》等诗作流传千古。这些才华横溢的佳人，既有才华，又有情怀，她们的内涵之美与容貌之美交相辉映，令人倾心不已。
“态生两靥之愁，娇袭一身之病”，李白的诗句刻画出了杨玉环病态之美的楚楚动人。“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，王勃的诗句描写了湖光山色的不同气质，也暗喻了佳人的气质变化。李清照的词作中，既有“帘卷西风，人比黄花瘦”的清冷孤寂，又有“生当作人杰，死亦为鬼雄”的豪迈气概。佳人们的气质各异，或柔美动人，或病态娇弱，或清冷孤寂，或豪迈奔放。
佳人们的情态之美，更是诗词中不可或缺的展现。汉乐府民歌中，女子“采莲南塘秋”的风情万种；唐代诗人杜牧的“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”描绘出少女的娇羞妩媚；宋代词人晏殊的“昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路”，刻画出了女性的孤单落寞之情。佳人们的情态万千，或柔情似水，或妩媚动人，或清冷孤寂，无不牵动着读者的内心。
“纤腰一把杨柳外，若春风拂柳千千曲”，罗邺的诗句生动地描写了柳腰女子的婀娜身段。“江南无所有，聊赠一枝春。”陆凯的诗句中，将女子赠送的桃花比作春色，暗喻其姿容如春光般美好。“晓风残月绕云楼，纤云弄巧飞星外”，张可久的小令中，则以晓风残月烘托佳人的曼妙身姿。佳人们的身段轻盈，或婀娜多姿，或纤云弄巧，无不令人赏心悦目。
佳丽们的神韵之美，是通过诗人的笔触，将佳人的气质、精神和意境融合在一起，给读者以深刻的审美体验。千古绝唱《琵琶行》中，白居易笔下的琵琶女，其“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的神秘朦胧之美，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”的琴音之美，令人回味无穷。唐代诗人王昌龄的“青青子衿，悠悠我心”，更是通过对佳人的思念，寄托了诗人自己的情怀和理想。佳人们的神韵或神秘朦胧，或凄婉动人，或清高淡雅，无不令人心驰神往。
诗词中的佳丽，除了容貌、内涵、气质、情态和身段之美之外，其服饰之美也不容忽视。“罗衣欲惹霓裳舞，玉佩将行步履迟”，李白的诗句描写了杨贵妃华美的舞衣和玉佩。宋代词人柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，更是将女子对爱人的思念寄托在了美艳的衣衫之上。佳人们的服饰锦绣繁华，或霓裳舞衣，或玉佩华服，无不彰显着女性的魅力和风采。
佳丽们的饰物，也是诗词中描绘不可或缺的元素。“玉笼鹦鹉飞西苑，金钗溜翠走南轩”，李商隐的诗句中，将女子玉笼中的鹦鹉和金钗溜翠的饰物描绘得栩栩如生。“金屋妆成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春”，王建的诗句中，以金屋玉楼的奢华烘托佳人的娇媚。佳人们的饰物玲珑剔透，或玉笼鹦鹉，或金钗溜翠，无不点缀着女性的容颜和气质。
诗词中的佳丽，往往与特定的情境交织在一起，形成独特的意境之美。“风卷帘箔露桃红，半入池塘半入风”，冯延巳的词句描绘了春风拂面，桃花飞舞的场景，烘托出佳人娇媚的情态。“绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹”，晏殊的词句中，将佳人置于春意盎然的自然环境中，表现出其生机勃勃之美。佳人们的情境或春光明媚，或桃花飞舞，无不与女性的容貌和气质融为一体，形成令人陶醉的诗情画意。
诗人笔下的佳丽，除了描绘女性的容貌、气质、情态等外，还寄托着诗人的情感、理想和志向。李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”是对杨贵妃盛世美颜的赞美，同时也寄托了诗人对美好生活的向往。杜甫的“烽火连三月，家书抵万金”中，以战乱中的女性形象，寄托了诗人忧国忧民的情怀。佳人们的寄托或美好向往，或忧国忧民，无不展现出诗人的思想和情感。
综上所述，三千佳丽诗词中，佳丽们的容貌之美、内涵之美、气质之美、情态之美、身段之美、神韵之美、服饰之美、饰物之美、情境之美和寄托之美，共同构成了中华诗词文化中一道靓丽的风景线。这些诗词不仅赞美了女性的美丽，而且寄托了诗人的情感和理想，展现了中华文化的深厚内涵和艺术魅力，令人流连忘返，回味无穷。
